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A pocos meses del 30 aniversario
de la Recuperación de la Democracia en Argentina ha muerto el Dictador Jorge
Rafael Videla, uno de los principales ideólogos y ejecutores de la última
dictadura Cívico Militar, la más sangrienta y cruel que se haya vivido en la
historia del país.
El IUNA expresa su apoyo a las políticas de Memoria por la Verdad y la Justicia llevadas adelante por el Estado en concordancia con la lucha de los Organismos de Derechos Humanos en Argentina. Es a partir de los juicios por delitos de lesa humanidad que hoy podemos celebrar el triunfo de la justicia sobre los genocidas y sus cómplices civiles, Videla murió cumpliendo la pena de prisión perpetua y efectiva en cárcel común. Asimismo, el IUNA ha participado en diversas instancias con el fin de concientizar acerca de la fundamental importancia que tienen los juicios por Delitos de Lesa Humanidad. Como Universidad pública seguiremos asumiendo la responsabilidad política de mostrar, difundir y asegurar el carácter irreversible de la recuperación del derecho de todos y todas a la justicia y la verdad, para que aquellos cuadros bajados no vuelvan a ser subidos Nunca Más. |
IUNA solidario!!
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En el marco del Proyecto IUNA
Solidario, la Secretaría General, la Secretaría de Extensión Cultural y
Bienestar Estudiantil y la Dirección de Promoción de la Salud del IUNA, han
desplegado de manera conjunta una serie de acciones tendientes a recabar
información con el objeto de poder dimensionar y posibilitar la puesta en
marcha de mecanismos de ayuda para los miembros de la comunidad del IUNA que
han padecido las inundaciones que afectaron a la Ciudad Autónoma de Buenos
Aires y a la Ciudad de la Plata el 1 y 2 de abril.
Por esta razón, continuamos realizando un relevamiento de la situación entre los estudiantes, docentes, no docentes y graduados de la Universidad con carácter de urgente. Solicitamos entonces a todos los damnificados que envíen un mail a rectorado.becas@iuna.edu.ar con la siguiente información. nombre completo: mail: teléfono de contacto: Unidad Académica: Claustro: Recibidos estos datos, el personal del Área de Bienestar del IUNA se pondrá en contacto con los afectados. La fecha límite para enviar la información es el 30 de mayo. |
Consideraciones que invitan a reflexionar...
El primer escrito..., la primera aproximación a la EC dentro de la carrera... ¿Qué sensaciones y conclusiones nos dejan?
Aquí les compartimos el punto de vista de Juan Coulasso, alumno de la cátedra de la comisión 1 EC-Guido, coordinada por la prof. Alejandra Maza, en su primer parcial.
¡A leerla! por su riqueza y claridad...
¡¡Felicitaciones, Juan!!
Juan Coulasso es docente y director de teatro
Info sobre sus clases: www.unaderiva.blogspot.com
Última producción: www.aydemi.wordpress.com
Juan Coulasso es docente y director de teatro
Info sobre sus clases: www.unaderiva.blogspot.com
Última producción: www.aydemi.wordpress.com
La Expresión Corporal surge en los
ámbitos privados, y lo hace a partir de la práctica misma, esto quiere decir,
que se aprendía Expresión Corporal, haciendo Expresión Corporal. Mucho tiempo
después se originó la teoría que sustentara dicha práctica. El eje referencial
de la Expresión Corporal es: el cuerpo o la corporeidad de la Danza, abordada
desde diversos enfoques (filosófico, estético, psicológico, sociológico y
antropológico).
Workshop de Marie Bardet
Artes del Movimiento | 06.05.2013 al 10.05.2013 a las 10 a 13 hs.
Instituto de Investigación del Departamento de Artes del Movimiento del IUNA Bartolomé Mitre 1869 2do. piso contrafrente. Ciudad CABA
En el marco de las VII Jornadas de Investigación, del 6 al 10 de mayo, Marie Bardet dictará el workshop Problemas teórico-prácticos de la improvisación entre presente, presencia y presentación.
Las prácticas de improvisación forman parte de los desplazamientos ocurridos en la comprensión de la problemática de la representación. Volver a la dimensión temporal que habita la idea de “presentación” despegándose de la re-presentación implica detenerse en dos conceptos-prácticos: el presente y la presencia.
“Partir del presente” y “Componer en el presente”. El presente no puede ser entendido como simple instante t sobre una línea de tiempo; es toda la temporalidad que se encuentra desmultiplicada y descentrada de su linealidad. El trabajo del presente tiende hacia un lugar/momento, tejiéndose y destejiéndose entre pasado y porvenir, espesándose entre sensación y acción.
El seminario se construirá en base a modos rigurosos de transitar los pasajes entre sensaciones y gestos, gestos y palabras, entre posturas de investigación y propuestas de composición. Propuestas simples, ejercicios de composición instantánea, lectura atenta de textos, dibujarán un recorrido para afinar acercamientos a la composición.
Marie Bardet se doctoró en filosofía en la Universidad Paris 8 y en Ciencias Sociales en la UBA, trabaja en la relación entre filosofía y danza, y desarrolla actualmente una investigación post-doctoral sobre “Políticas y estéticas de la heterogeneidad a través de los cuerpos. Percepción, acción e imágenes en las prácticas de danza”. Es investigadora asociada del Laboratoire de recherche sur les Logiques Contemporaines de la Philosophie (Paris 8) y del grupo Soma&Po - Somatique, Esthétique et Politique, dirigido por Isabelle Ginot, en el departamento de danza de la Universidad Paris 8. Su formación universitaria en filosofía contemporánea y estética interactúa con su entrenamiento en improvisación (Julyen Hamilton, Deborah Hay…) y técnicas somáticas (Feldenkrais). La transversalidad entre estos dos campos de investigación puede apreciarse en su texto Penser et Mouvoir. Une rencontre entre danse et philosophie (traducción: Pensar con Mover) y en sus múltiples artículos publicados en revistas nacionales e internacionales así como también en sus creaciones: Des-articulando, una conferencia en movimiento, Les restes des gestes y en su labor docente en la universidad y en instituciones artísticas. Bardet dicta clases en los departamentos de Filosofía y de Danza de la Universidad Paris 8, en la licenciatura del Centro Coreográfico Nacional de Rillieux dirigido por MaguyMarin, como en seminarios en la UNLaR, en VII Jornadas de Investigación la UNC, en la Universidad de Montevideo, en el festival Cruce de Rosario, y en el Teatro San Martín en Buenos Aires.
Aranceles
Integrantes del IUNA: $300 / Público en general: $350
Informes
Oficina del Instituto de Investigación de Artes del Movimiento del IUNA
Sánchez de Loria 443, 1er. piso, 2do. cuerpo.
movimiento.investigacion@gmail.com
Inscripción
www.movimiento.iuna.edu.ar
Las prácticas de improvisación forman parte de los desplazamientos ocurridos en la comprensión de la problemática de la representación. Volver a la dimensión temporal que habita la idea de “presentación” despegándose de la re-presentación implica detenerse en dos conceptos-prácticos: el presente y la presencia.
“Partir del presente” y “Componer en el presente”. El presente no puede ser entendido como simple instante t sobre una línea de tiempo; es toda la temporalidad que se encuentra desmultiplicada y descentrada de su linealidad. El trabajo del presente tiende hacia un lugar/momento, tejiéndose y destejiéndose entre pasado y porvenir, espesándose entre sensación y acción.
El seminario se construirá en base a modos rigurosos de transitar los pasajes entre sensaciones y gestos, gestos y palabras, entre posturas de investigación y propuestas de composición. Propuestas simples, ejercicios de composición instantánea, lectura atenta de textos, dibujarán un recorrido para afinar acercamientos a la composición.
Marie Bardet se doctoró en filosofía en la Universidad Paris 8 y en Ciencias Sociales en la UBA, trabaja en la relación entre filosofía y danza, y desarrolla actualmente una investigación post-doctoral sobre “Políticas y estéticas de la heterogeneidad a través de los cuerpos. Percepción, acción e imágenes en las prácticas de danza”. Es investigadora asociada del Laboratoire de recherche sur les Logiques Contemporaines de la Philosophie (Paris 8) y del grupo Soma&Po - Somatique, Esthétique et Politique, dirigido por Isabelle Ginot, en el departamento de danza de la Universidad Paris 8. Su formación universitaria en filosofía contemporánea y estética interactúa con su entrenamiento en improvisación (Julyen Hamilton, Deborah Hay…) y técnicas somáticas (Feldenkrais). La transversalidad entre estos dos campos de investigación puede apreciarse en su texto Penser et Mouvoir. Une rencontre entre danse et philosophie (traducción: Pensar con Mover) y en sus múltiples artículos publicados en revistas nacionales e internacionales así como también en sus creaciones: Des-articulando, una conferencia en movimiento, Les restes des gestes y en su labor docente en la universidad y en instituciones artísticas. Bardet dicta clases en los departamentos de Filosofía y de Danza de la Universidad Paris 8, en la licenciatura del Centro Coreográfico Nacional de Rillieux dirigido por MaguyMarin, como en seminarios en la UNLaR, en VII Jornadas de Investigación la UNC, en la Universidad de Montevideo, en el festival Cruce de Rosario, y en el Teatro San Martín en Buenos Aires.
Aranceles
Integrantes del IUNA: $300 / Público en general: $350
Informes
Oficina del Instituto de Investigación de Artes del Movimiento del IUNA
Sánchez de Loria 443, 1er. piso, 2do. cuerpo.
movimiento.investigacion@gmail.com
Inscripción
www.movimiento.iuna.edu.ar
Día INTERNACIONAL de la danza
Nacido el 29 de abril de 1727, Noverre no sólo hizo una reforma profunda de la danza de su época sino que también escribió la obra "Cartas sobre la danza y el ballet" (1760), texto que ha ejercido una importante influencia en el arte escénico posterior.
Defensor del ballet de acción, escribió cartas sobre la danza y los ballets en las que aconsejaba utilizar los movimientos naturales, sensibles y realistas. Noverre enfatizaba que todos los elementos de un ballet debían funcionar armónicamente para expresar su argumento. Estas cartas ejercieron una importante influencia en muchos coreógrafos coetáneos a su vida.
Prosiguiendo con las reformas esbozadas por Luis de Cahusac, el libretista de Rameau, Noverre estima que el ballet debe tener una acción dramática, "sin exagerar en los divertimentos", describiendo las pasiones, las maneras y los usos de todos los pueblos. El coreógrafo debe interpretar la naturalidad y la verdad, debe ofrecer una narración lógica , como en una obra de teatro, con la sucesión: "exposición-nudo-final". La danza debe ser natural y expresiva más que técnica y virtuosa. La danza "en acción" debe conmover al espectador por medio de una pantomima expresiva, inspirada en el juego teatral, tal y como lo realiza el tragico Garrick.
Noverre tiene mucho cuidado con sus críticas respecto a la danza de su tiempo, pero las dirige, particularmente, a la situación de la Ópera de París: cuestiona la organización hierática del ballet, rechaza la máscara que, dice él, "disimula las afecciones del alma", propone un vestuario verídico, ligero y mejor adaptado a la danza. En cuanto al bailarín, debe poseer, según Noverre, una cultura general y amplia, incluyendo el estudio de la poesía, de la historia, de la pintura, de la música y de la anatomía.
Con estas nuevas proposiciones que Noverre emite se iniciará el ballet romántico.
Desde Corporizar les deseamos un ¡Feliz día de la danza para todos!
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